我不是女权主义者。

元宵节为了跟闺蜜去约会，我终于还是订了《冰雪奇缘》的票，看了一次绝不后悔的电影。

《冰雪奇缘》是一部很好的动画电影。无论是故事的节奏、人物塑造、音乐、作画抑或是3D效果绝对称得上是水准以上的佳作。就像闺蜜说的，这部电影成本很高吧？我也这么觉得，至少那个3D效果不要太出色，漫天的冰雪飞舞的时候简直美呆了，一看就知道很贵。

但是回头一看豆瓣的影评我就囧了，这部电影究竟是怎么被扯上女权的啊，我真心不明白。这到底是“女权主义者”还是“女权主义黑”啊？可是再结合以前遇到过的某些“女权斗士”，这还真是国内“女权主义者”的普通表现。这一认知让我快成“烦女权主义者”了。

女权主义，是需要争取，可是这不代表无时无刻都要紧绷着自己的神经上纲上线。有人用了一个“女汉子”，就开始跳脚大骂，斥之为“跪舔男权”，一定要掐死使用这个词的人，即使用这个词的也是女性。另一边又要指责“女汉子”都是抠脚大汉恶心WS嫁不出去型。我就困惑了，你到底是女权主义者呢还是跪舔男权主义者呢？用一个“女汉子”，这个词即使本身凸显了男女平等发展过程中男权依然占优势的现实，但是对着没有意识到这一点的女孩如此充满恶意，可是另一边又忿忿不平“女汉子”都是抠脚大汉恶心WS嫁不出去，究竟是谁更跪舔男权一点？而且语言发展过程中本来就是需要新生的社会文化不断添加新的内容，但是这需要一个过程。没错，是逐渐出现了Ms代替Miss和Mrs，可是其实最能反映社会权利强弱的脏话文化而言，至今fuck依然是一个非常流行的重要脏话，而且作为性方面的攻击性词语，至今没有看到能够很好取代的。

当然了，也许又要说fuck是发生性行为的脏话，但本身没有带有男权色彩。很抱歉，百度百科也可以告诉你英英解释就是have sexual intercourse with，intercourse是什么可以自己查，那就是Y道。即使不看总是被人诟病的百度，就以前看过洋妞的slash都可以看到受跟攻说fuck you！然后攻一边插入一边说，No，you're fucked. 这不是妥妥的男权色彩是什么？除了男性谁还有下面的二两肉？人妖吗？

扯太远了。总之，过于上纲上线为了些莫名其妙的东西开掐我觉得都快变成某些所谓女权主义者的特征了。

不幸的是，某篇鼓吹《冰雪奇缘》实乃女权主义作品的影评，也是这种过度上纲上线的“女权主义”作品。

影评里先是关于《白雪公主》那几部早期迪士尼动画的评论，我没看过，我不作任何评价。但是后面就越说越离谱了。

先是莉莉丝，我居然看到有这样的言论：“可能有些读者看出来了，这莉莉丝简直就是历史上的第一位女权主义者啊？她争取的性爱体位问题，其实是女性社会地位的一种象征。莉莉丝争取的，不过是与男性的平等地位罢了。莉莉丝在后世经典中被刻意丑化甚至掩盖，笔者浅薄地认为，是男权社会心虚的表现。犹太人一定是深知莉莉丝的存在的，不过秉承家丑不可外扬的方针，并且为了维持犹太社会严重的男尊女卑的社会结构，他们也就闭口不提了。”

难道莉莉丝不就是个虚拟的人物吗？还犹太人一定深知莉莉丝存在，秉承家丑不可外扬的方针才不提？！你开哪个平行宇宙的玩笑！你这个说法就是等于把莉莉丝当作一个真实存在的历史人物了吧？我学习着上纲上线地质疑：你一定是鸡肚教徒吧？不然你是天主教徒吧？你一定相信上帝也是存在的吧？他还会指使人修改《圣经》呢！他让人删掉了莉莉丝啊，多可恨的男权主义者上帝。

莉莉丝的出现和不见于《圣经》正经，事实上认真解读可以说成是父系和母系社会交替，男权与女权斗争期间诞生的种种传说。而《圣经》很不幸就是彻头彻尾的男权、父权产物，旧约里面对于女性的物化很严重，父亲对儿子也是想干什么都干什么（不过看了他们当时可疑的法律条文就很想哈哈哈哈，不可掀开父亲的衣襟是几个意思？有多少人这么干过才要连这都写进法律里了？）。而编写者有可能为了站在道德制高点才会编造出亚当和夏娃的故事，让女性天生要矮一头。但就像黄帝其实更像一个象征性的神话人物一样，无论是莉莉丝还是亚当、夏娃其实也并非真实存在的人物，只是象征性的神话人物。这里用掩饰这种词语来说真是搞笑，至于后面推荐的那个所谓劲爆博文更是不说也罢，一看就知道连《圣经》的正经都没仔细看过，看多几句都会掉智商。

后面更加夸张地说，迪士尼的电影《白雪公主》《灰姑娘》《睡美人》的反派居然都是女人，而里面猎人啦，矮人啦，女主的父亲啦，王子啦这些男角居然都是正面角色，这是对女权主义者的诬蔑！是男权的偏见！直到后来迪士尼电影才有了改变！

我看到这里很想吐槽一句，大大你看过以上童话原著么？这些都是由童话改编的电影好吗！原著里就是这样你要改成什么啊？只有让白雪公主被邪恶的猎人和小矮人追杀才叫支持女权吗？更别说改编影视作品对原著动大手术也是后来才流行起来，在古早的时候更倾向于有限度的改编。

后来，终于作者提到了让我认识的一部动画《小美人鱼》。

“小美人鱼一改之前三公主深闺美妇的形象，更像是一个普通的青春期叛逆女孩儿，为了谈一场轰轰烈烈的恋爱，来一次说走就走的旅行，她私自用美妙歌喉换来两条大长腿（说走就走也要有腿不是），勇敢主动地追求自己的男神。”

我跪了，到底是谁更男权一点？谁说Ariel是为了谈一场轰轰烈烈的恋爱才来一次说走就走的旅行？我怎么觉得Ariel本身就一直对陆地非常向往，王子是作为陆地的象征才被她爱上，而后她终于获得了闯到陆地的理由？她的角色歌Part of your world其实就写得非常明朗。

"Ready to stand/And I'm ready to know what the people know/Ask 'em my questions/And get some answers/What's a fire and why does it/What's the word? Burn? /When's it my turn? /Wouldn't I love/Love to explore that shore up above?"

究竟是对陆地的探索和迷恋更甚呢？还是对王子的迷恋更甚呢？

其实到了《小美人鱼》系列动画里就更加明确，她在遇到王子以前，就一直渴望到陆地上，而且很不幸地，电影里不是那姑娘第一次离家出走，她在那之前已经离家出走过了，为了拯救自己被捕捉的朋友。当然了，这可能是打补丁的衍生故事，可是能够说出Ariel是为了来一场轰轰烈烈的恋爱走天涯，而无视Ariel本身的设定忽视她本身更明确的对陆地的向往，还要鼓吹女权主义，究竟是你是女权主义者还是我是女权主义者？

后面作者所认为的《冰雪奇缘》对女权的反映更加是让我摸不着头脑。

“《冰雪奇缘》更是完成了前无古人的创举：王子终于学坏了，竟然成了全片最大的反派。经历了八十年时代变迁，男人终于从“拯救者”，沦落成为“幕后黑手”！女性终于意识到，长久以来压制女性解放的，不是别人，是她们的兄弟、父亲、丈夫、儿子，是所有虚伪的男人们！ ”

请问，这位兄台你对《冰雪奇缘》的男主怎么看？雪人的配音也是男的哟，女主周围的角色里面，女反派确实没有，可是怎么还是被男性正面角色环绕啊？除了她姐姐和母亲以外居然正面角色全是男性！她父亲！男主！雪人（也是男的配音）！驯鹿（听着配音也像男的娇喘对吧？）！她的父亲、丈夫、朋友这些正面角色看上去怎么都是男的啊！这是不是女权革命尚未成功的原因！

好了，回到《冰雪奇缘》本身。《冰雪奇缘》毫无疑问是一部很好的作品，但是它绝对担当不起所谓女权主义号角这样的身份。

《冰雪奇缘》是怎样的一个故事呢？主题依然是迪士尼所注重的爱。迪士尼既往对亲情的描绘也为数不少，而《冰雪奇缘》是把亲情提到了一个非常重要的位置，而既往也着重刻画的友情反而弱化了不少，不过作为篇幅限制，完全可以理解。而由于原著《冰雪王后》的缘故（我真不想承认《冰雪奇缘》是由《冰雪王后》改编，我很喜欢《冰雪奇缘》，也很喜欢《冰雪王后》，可是二者除了女王的冰雪能力以外有一丝一毫的相似吗？），所以爱情也着重刻画了一把。

没错，我认为《冰雪奇缘》并没有弱化爱情部分。王子确实是反派，可是这种情节其实说是反传统，也是传统的另一种反映。说是反传统，是因为传统的王子公主的美好童话被打碎了，真爱不一定是王子，王子不一定是好人，公主也不一定是等着人拯救（公主这条其实很汗，好莱坞跟迪士尼塑造的公主殿下反传统很久了），而一见钟情其实也可能就是个骗局。而说是传统，那是对闪婚的不赞同，是对婚姻关系的缔结更慎重的态度。你刚结识一个人，一见钟情，你不了解他就认为是真爱，这样的勇敢，有几个坚持下去？不了解清楚一个人就结婚，婚后很容易扑街。

可是即使如此，男主跟公主之间的爱，是否又是真爱呢？他们确实有一段共同的旅程，可是他们相处的时间有多长？他们的爱就是真爱了吗？在《冰雪奇缘》中，最后解救了Anna的真爱是Elsa的眼泪而非Kristoff的吻，这里的安排其实更加意味深长。

可是这些剧情安排是怎么可以歪到“压迫女性解放的是男人！”这条上，我真真是不明白啊。还不如歪成“拯救女人的只能是女人！”呢。

最后作者貌似很铿锵有力地说“Elsa竭力压抑的超能力，就是Girl Power的形象表达，而最终Elsa接受了自己的真实身份、不再害怕释放自己的能力，掷地有声地传达了一个信息：女性要解放，能力要释放，时代不同了，男女都一样！”，我只觉得你在逗我玩。

《冰雪女王》原著里，女王的能力开始在男主的眼里就是可怕，后来男主跟女王走的时候，女王吻了他两次让他不再感到冰雪的寒冷（Elsa也说过她不惧怕风雪），又忘却亲友之后也说了，“你现在再也不需要什么吻了，因为如果你再要的话，我会把你吻死的。”这一段里就说明了女王的能力强大而有害。

作为一篇彻底颠覆原著颠覆到看不出跟原著有什么关系，但不知道为什么还要打出《冰雪女王》改编的电影，《冰雪奇缘》里也同原著一样渲染了Elsa能力的危害。她的魔法打中Anna的头部差点让她死去，而为了治疗魔法伤害地精不得不改变Anna的记忆（原著中女王的第二个吻，让男主忘却了亲友，可是假如不是早就知道原著是啥谁看得出这之间的联系啊！）。后面她的魔法击中Anna的心脏，让Anna变成了冰雕。这些都渲染了她的能力的危害。但是作为一部颠覆的作品，依然要渲染女王的能力的美丽和好处，就像开始贩卖冰块的部分，以及她让Anna快乐一样，其实已经对她能力的美丽和益处做了铺垫。从经济到让人快乐（也许经济也是我过度解读了），她的能力其实很美好。可是她对能力的抗拒和恐惧反而让她无法控制她的能力，她真正可以掌控能力是在她救了Anna以后。因为发现一切可以复原，其实她可以控制自己的能力，爱和接受才是真正掌控的方法。

但这种桥段其实并不新鲜，从好莱坞到日漫都有这种对能力抗拒反而不能控制能力，最后为了爱并接受自己能力才能真正掌控的桥段。而且重点是，他们是异类，他们害怕的是被人发现自己的能力而伤害他人或者让自己遭到伤害，注重点并非性别，而是突出的、不知道好坏抑或好坏皆有的能力。

这种的桥段只是因为这是女性角色的觉悟就可以得出这是解放女性要解放，能力要释放的象征？你确定重点对了么？这是何等的过度解读！这就跟唐僧肉其实是消灭妖怪的阴谋一样搞笑！把这种观点奉为圭臬的童鞋你们认真的么？！

最后，《冰雪奇缘》是一部很好的作品。但要说到女权上可能还不如《花木兰》更加突出。《花木兰》里木兰的出走是为了亲情，这里对亲情的渲染相当出色。可是为了亲情的出走其实只是一个契机，她最后真正收获的先是事业，然后才是爱情，但她是怎么获得爱情的呢？

最初她的能力其实并没有突出，对男性的认知也相当狭隘，在军队里什么也做不好，所以可以说是被鄙视的对象。后来她一度心灰意懒想出走，但最后坚持下来，并成功地做出了成绩，证明了自己的能力，这才获得了承认。这一点其实非常重要，没有能力，你压根就不可能受到承认，更不可能像结局那样收获到自己的事业。一切的前提是有能力，有了能力你才能叫板男权。到了她的性别被揭穿的地方，这里是另一个高潮。因为大家觉得她是女性，所以就不可信。这里是对男权赤裸裸的讽刺，因为她的能力在大家以为是男性的时候是被承认的。到最后，她恢复女性身份之后，能力依然没有消失，最后除了某些货真价实的歧视者以外，她终究获得了承认。而作为附带的胜利品，爱情也似乎敲响了门。

可是这里对女性能力的肯定要比《冰雪奇缘》要有力得多，Elsa能力的压抑并非是作为女性而被压迫。她已经是预定的女王，那个世界对她的不认可更多的是对强大的、不能掌控能力的恐惧。例如转基因，很多人反对，可是那些口口声声反对的人又有几个人愿意去确切地了解认真看几篇文献呢？

要说《花木兰》是女性电影我也同意，可是要说到《冰雪奇缘》是女性电影我完全不赞同。更别说某篇影评前面还要东拉西扯一堆婚姻对女性的束缚，连带着《花木兰》也被拖进来。哎哟我的妈呀，至少《花木兰》里木兰跟李翔相处时间足够长，而木兰救李翔那段也可以看出她对他不是没有感情，可是《冰雪奇缘》里Anna对Kristoff之前又感情吗？有铺垫吗？Kristoff喜欢她，可是她呢？直到他们亲吻之前我都没看出任何爱情的火苗。Anna被骑着驯鹿来拯救她的王子感动，可是她对他的爱其实脆弱得可笑。也许是因为她认识到Kristoff把她放在比自己更高的位置，才被感动进而有那么一点感情。可是Anna对Kristoff的感情描写也许是因为篇幅的关系实在太少了，她对Kristoff的接纳就跟绿晋江上那一抓一大把的受重生一次就莫名其妙地爱上前世默默为他做牛做马的忠犬攻的情节一样突兀。其实这里的处理我相当不满意，即使是真的要作为女性电影看，这样的爱情描写也是不够格的。难道女性要觉醒，就跟男性一样，在一起不管双方的契合度和感觉（尽管在旅途中的战斗Anna跟Kristoff挺契合的，可是就像Kristoff说的你知道他私下会挖鼻屎吗……咳咳。而且Anna的感觉……唉），而只是因为那个人对自己任劳任怨，顺带还要把对方物化成一个忠犬形象吗？

当然了，尽管我认为《冰雪奇缘》对他们两人的爱情处理略简单粗暴，但是这部电影关注点本身就不在这里。《冰雪奇缘》里亲情处于一个更重要的层面，对王子这种玩弄女人的高富帅的讥讽也非常贴切，故事节奏、音乐、作画、3D效果也是一流，完全值得进电影院观看。

至于女权主义？求放过。